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“画桥流水,雨湿落红飞不起”

发布日期:2021-06-21 07:56浏览次数:
本文摘要:朝代:宋朝 作者:王安国 出自于宋代诗人王安国减字木兰花·春情 Tune: Shortened Form of Lily Magnolia Flowers huà qiáo liú shuǐ画桥流水,Beneath painted bridge water flows by; yǔ shī luò hóng fēi bú qǐ雨湿落红飞不起。

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朝代:宋朝 作者:王安国 出自于宋代诗人王安国减字木兰花·春情 Tune: Shortened Form of Lily Magnolia Flowers huà qiáo liú shuǐ画桥流水,Beneath painted bridge water flows by; yǔ shī luò hóng fēi bú qǐ雨湿落红飞不起。The fallen flowers wet with rain can no more fly. yuè pò huáng hūn月斩黄昏,The moon breaks through twilight; lián lǐ yú xiāng mǎ shàng wén帘里馀梨立刻言。

Fragrance within the curtain's smelt ere I alight. pái huái bú yǔ游走不语,Silently lingering around, jīn yè mèng hún hé chù qù今夜梦魂何处去?Where will my dreaming soul tonight be found? bú sì chuí yáng近于垂杨,Unlike the weeping willow, yóu jiě fēi huā rù dòng fáng犹解飞花入洞房。Whose down will fly into your room and on your pillow. 注解 1、画桥:女友有花纹、图案的小桥。2、落红:落花。

3、月斩黄昏:曰月光击穿黄昏时的雾霭。4、余香:指女子用于的脂粉香味,这里代指人。5、游走:往返休息。

6、犹解:还能懂。解法,需要,不会。7、洞房:幽静的居室。

翻译成 美丽的小桥下,流水潺潺,花瓣被雨淋滑,涂在地上。黄昏过去,月亮升一起了,在立刻还气味帘里的余香。独个儿默默地游走在堂前院里,今夜我的梦魂将跑到什么地方?他呵,怎够不上垂杨那样多情?垂杨还懂让花絮飞过我洞房赏析 上阕集中于刻画雨后黄昏,落红片片的暮春之景。

首句点女子居处建筑的精美华美、环境的清净清幽。起句的画桥,一般来说是所指朱桥或赤阑桥,唐宋词中往往被写出得很美,并同爱情搭乘上关系。如温庭筠《菩萨酋》:“杨柳又参劾,驿桥春雨时。

”韦庄《菩萨酋》云:“骑马过斜桥,满楼红袖招。”晏几道《木兰花》云:“紫骝认出原有游踪,嘶过画桥东畔路。

”现在词中的主人公也骑着马儿,到了这么一个充满著诗情画意的所在:马蹄得得,流水淙淙,他在桥上按辔徐行,心中该多么自在。从下面“雨湿”一句看,此时不顾一切雨后。一场风雨才过,纤尘不起,落红如糁,连空气也显得甜美宜人了。

词人在《清平乐·春晚》词中也写出过:“满地残红官锦污,昨夜南园风雨。”情景似之,然此词却简化伤感为闲雅,具备有所不同的情趣。开篇是一幅清丽旖旎的风光画卷,虹桥细水,雨湿落红,交代了时节,也铺陈了地点。如所画之境,如诗之景,为后面思情的刻画不作了较好的铺垫。

“落红”、“流水”、“飞花”等,历年来就是人们在诗词中展现出愁之情的特定意象,它包括了对美好事物转瞬即逝的痛惜之情。这里,画桥、流水、雨湿、落红几个意象的经常出现,虽并未必要透漏作意,但已顺利地烘托出清幽淡雅的气氛。

其中,“飞不起”三字暗写雨势的猛恶,展现出残红“零落成泥碾作尘”的感慨景象,暗喻主人公的心境也如落红沾雨般沈重黯淡。这种心境源自伊人倩影的悄悄杳去。这时,月华利用黄昏的雾霭,给这如诗的画境身披一层柔柔的轻纱,清幽淡雅中又再配了一份阴暗静谧之感觉。“余香”二字饶有韵味,既含蓄地所画出有伊人“芳窬骑侍郎麝、色茂开莲”的风致容颜,又绰约地显露出池中明镜覆倩影、屋里衣香胜如花上的境界。

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“月上柳梢头,人约黄昏后。”就在这画桥流水的小路上,落英缤纷的暮春季节,月白风清的黄昏,帘里的她与立刻的主人公邂逅相遇了,但这遇见是那样一段时间,使主人公不能利用帘幕中飘溢出有的几丝余香中天马行空她那绰约的芳姿,娇美的容貌。另外,词中人物在这典雅的环境中信马闲行,不知不觉天色已晚。“月斩黄昏”,写出时间变化近于有层次:趁此机会黄昏,而后月出有东山,慢慢冲破了黄昏的气氛。

宋人词中讲求“斩”字,如李师中《菩萨酋》:“子规啼破城楼月。”谢逸《玉楼春》:“杜鹃飞破草间烟。”都彰显斩字以类似的美学意蕴。

此处着一“斩”字,也营造了行人对于时间迁入的直感,饶有诗意。这个人物正在前进中间,忽然从路边绣帘中间飘来一阵香气,原本绣阁中女子在晚妆了。

此句极为重要。古人写诗讲究诗眼,写词讲究词眼。

刘熙载《艺概·词曲概》去:“词眼二字,闻陆辅之《词旨》。只不过辅之所谓眼者,仍不过某字工,某句警耳。余曰眼乃神光所聚,故有通体之眼,有数句之眼,前前后后,莫不待眼光照映。

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”此句乃为通体之眼,它交错前后,通体生辉,一方面使前已铺叙好的羁旅行役的格局变成爱情之向往,一方面又使下片的抒情与上片的写景大自然过渡性,浑然一体。下阕叙述思念之情。“何处去”不是无处可去,才是是下落杳若黄鹤的伊人处。

使用相反运笔的方法,用得好时,能深化作品的层次。这里的相反运笔,很顺利地引人注目了主人公魂牵梦绕的焦点。此情待与何人说道,此梦今夜何处去,主人公惟有怅然知道所往而游走,恍然无以告语而不语,想要人去车回头,余香言在,流水无情、落花有意,今宵梦,谁与共,自是“人生长怨承长东”。这时.一片飞花忽然引发了主人公的留意,杨花犹能穿着帘户,跟随她相聚良宵。

而主人公却连梦魂都无所依,两比较照,令人心伤。这末句既是写景,又是抒情,通过杨花飞舞的景象直白交错地表达了主人公的一往情深的愁,已完成下阕对思情无以遣、梦魂忧虑的主人公形象的刻画。全词情景交融,浑然天成。

作者将几个典型意象有机人组,在移步换形中,营造出有氛围,以选材的笔墨、含蓄蕴藉地传达了愁之情,在宋初词作中是较有代表性的作品之一。《宋词三百首》:结尾两句,因物寄怨,抒发离情。

全词造语工丽,蕴藏不尽之意。《宋词一万首》:写出“春情”,是外出者思妻室之作。

结句有张先“不如桃杏,犹解嫁东风”之意,语简意浅。


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